Museo de Louvre, un retrato arquitectónico de Francia

(Crédito: Wikimedia Commons)

El gran palacio que alberga el museo, que data de finales del siglo XII, es una verdadera lección de arquitectura: de 1200 a 2011, los arquitectos más innovadores han construido y desarrollado el Louvre. Durante mucho tiempo la sede del poder, esta residencia real también fue el hogar de los jefes de estado franceses hasta 1870 y es uno de los principales telones de fondo de la historia de París y de Francia.

La historia del Louvre comienza alrededor de 1190 con la decisión de Philippe Auguste de erigir un recinto fortificado para proteger París. Este fue un gesto importante a favor del urbanismo y una muestra de la autoridad del rey justo cuando se preparaba para abandonar el país para ir a la guerra en las Cruzadas. Para defender uno de los puntos débiles de esta fortificación, a saber, su unión con el Sena, se necesitaba un castillo: como tal, nació el Louvre.

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El edificio diseñado por los ingenieros de Philippe Auguste era de planta cuadrada, protegido por un foso, y equipado con torres defensivas circulares en sus esquinas y en el medio de sus lados. En el centro de su patio se encontraba una torre principal con su propio foso. Este modelo fue utilizado en varias ocasiones con algunas variaciones; el Château de Dourdan en Ile-de-France todavía ofrece un ejemplo bien conservado.

El Louvre de Philippe Auguste no era una residencia real sino una fortaleza de la guarnición. No estaba en el corazón de la ciudad, como lo es hoy, sino en sus límites exteriores. Su misión era proteger y tal vez también velar por la ciudad. El “Grosse Tour” del Louvre o torre cilíndrica también actuó como una caja fuerte real y una prisión para personas importantes. Ferdinand, conde de Flandes y enemigo de Philippe Auguste, estuvo retenido allí durante trece años después de haber sido derrotado en la Batalla de Bouvines.

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Sin embargo, el sitio del castillo experimentó un cambio rápido. Un denso distrito urbano creció gradualmente a su alrededor, quitando su interés defensivo. Además, los reyes de Francia, a quienes les gustaba viajar entre sus diversas residencias dentro de la capital, se iban a encontrar allí cada vez más. Todavía se puede ver una gran sala con columnas en el sótano del castillo que data del reinado de San Luis (1226-1270).

Después de la Guerra de los Cien Años, los reyes franceses, que se habían acostumbrado a vivir lejos de París, continuaron residiendo principalmente en el Valle del Loira y solo viajaban ocasionalmente a la capital algunas veces al año. Las cosas cambiaron durante el reinado de François I (1515-1547), después de la derrota militar del rey en la Batalla de Pavía en 1525 y su cautiverio en España.

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A su regreso a Francia, el rey quería recuperar el control de su capital y decidió, en una declaración oficial de 1528, establecer allí su residencia principal. El castillo medieval fue actualizado y, al final de su reinado, el rey decidió reconstruirlo, pero la obra principal no se llevó a cabo hasta el reinado de Henri II (1547-59).

Con los levantamientos durante la Revolución Francesa en julio y octubre de 1789, el gobierno se vio obligado a trasladarse a París. Todos los regímenes de dominio francés hasta 1870 residieron en el Palacio de las Tullerías. Incluyeron a Luis XVI, traído por la fuerza y ​​cada vez más cautivo hasta su deposición el 10 de agosto de 1792; los Comités Revolucionarios (1792-1794), el más famoso de los cuales fue dirigido por Robespierre; y los miembros del Directorio seguidos por el Consulat que cohabitó con las principales asambleas revolucionarias, ubicadas en una sala construida en el sitio del gran teatro de Luis XIV en 1793.

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Las Tullerías vieron entonces el triunfo de Napoleón I, que se trasladó allí como Primer Cónsul en 1800 antes de ser coronado emperador en 1804; también fue testigo de su derrota después de Waterloo en 1815. Los hermanos de Luis XVI, Luis XVIII y Carlos X, se quedaron allí cuando regresaron al poder, pero tuvieron que ceder el lugar a su primo Luis Felipe en 1830, cuando ascendió al trono en julio. Revolución.

Se llevaron a cabo varios trabajos interiores en línea con los gustos y las modas de los sucesivos monarcas. La contribución más importante durante este período fue el ala Marsan, construida a lo largo de la rue de Rivoli por los arquitectos Percier y Fontaine. Esta ala cerró la gran Cour du Carrousel, cuya entrada estaba en adelante marcada por un pequeño arco erigido por los dos arquitectos en homenaje a las campañas militares de 1805.

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La caída del Imperio, la destrucción de las Tullerías y la eliminación de la sede del poder pueden haber marcado el triunfo del museo en el Louvre. Sin embargo, de hecho, el comienzo de la Tercera República fue un momento difícil para la institución. Varios departamentos administrativos que consumen mucho espacio invadieron el palacio, incluido, en particular, el Ministerio de Finanzas que ocupó todo el sitio del antiguo Departamento de Estado, permaneciendo allí hasta su reubicación en 1986.

En 1905, la Unión Central de Artes Decorativas, una asociación que tiene como objetivo promover las artes aplicadas-se le concedieron locales en el Pavillon de Marsan y parte del ala contigua, que todavía ocupa hoy. Además, el museo contaba con pocos fondos disponibles en un contexto de mercado de arte cada vez más competitivo entre las principales instituciones europeas. Dos desafortunados incidentes parecen resumir este período difícil: la compra en 1896 de la tiara de Saitafernes, que resultó ser una falsificación, y el robo de la Mona Lisa en 1911.

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Sin embargo, estas dificultades no deberían eclipsar otros acontecimientos positivos, como la Victoria alada de Samotracia que se muestra en la parte superior de la escalera Daru desde 1883, la creación de un fondo de compras para los principales museos y la RMN (Reunión de museos nacionales), un organismo asesor para la puesta en común de sus recursos y requisitos.

La fundación de la École du Louvre también permitió a los curadores del museo publicitar y difundir su investigación. La ambición universalista del Louvre también sobrevivió, particularmente a través de adquisiciones de generosos benefactores: en 1894, Ernest Grandidier donó su colección de arte chino y japonés (ahora en el Museo Guimet), y el legado de la baronesa Delort de Gléon en 1912 condujo a la creación de una división de arte islámico que se iba a abrir después de la Primera Guerra Mundial.

Fuente: Web oficial del Museo de Louvre